黄国瑞在地图中寻找什么

www.jinbw东方今报A40版今美术2010年5月7日

          尼采曾经说过这样一句话：“雄鹰绝不结队飞翔。这种事儿应当让燕雀去做……”言外之意似乎是说，一些出类拔萃的人物总是保持卓然不俗的姿态，天马行空，即便是追寻的过程异常寂寞。当人们还在为他的《轻度烧伤》、《天泉——沉砂池》、《春色无边》、《在空气中游走的鱼》等作品喝彩的时候，他已经在另外一条道路上走得很远了。这就是旅美画家黄国瑞的个性所在。
    他的地图系列，乍看上去平淡无奇，无论是《纽约地图》，还是《汶川地图》、《玉树震前图》、《延安地图》，乃至画家本人“生于斯、长于斯”的《石佛村地图》，均是由道路与建筑构成，色彩灰暗、凝重。细看，作品中却蕴藏着诸多玄妙的内涵。那么，他在地图中寻找什么？他试图通过地图表达什么？
    在寻找公众意义，因为他的每一幅地图作品，都是众人的栖息之地，都会有形形色色的群体参与，例如他于2009年年底创作的《延安地图》，即是奔赴延安，在宝塔山下邀请本地各色人等，将熟悉的地名写至地图的相应位置，作品随之丰腴。与其说这些地图作品是画家对航拍地图的再创造，还不如说是画家与公众的心灵契约，是现实与历史、灵感与艺术互相激荡并且走向妥协的结果。
他在寻找记忆，人类的记忆、历史的记忆以及人性的记忆。在《纽约地图》里，帝国大厦、联合国大楼以及哈德逊河清晰可见，而世贸中心遗址则虚空一片，即便是将来的某一天在那个废墟上崛起怎样的建筑，都不可将这片记忆抹去。在瞬息万变的时代，艺术记忆就显得弥足珍贵。
    他在寻找精神的重建。阅读黄国瑞的地图系列，不难发现其作品凸显两大主题：一是红色记忆，如《二七广场地图》、《宝塔山地图》及《枣园地图》；二是灾难记忆，如《纽约地图》、《汶川地图》及《玉树地图》。画家试图通过这两组作品完成对于中国精神的某种重建。
    他在寻找突围的可能。从石佛村到二七广场，到延安、汶川、枣园，再到纽约以及计划中的罗马、巴黎等，这当然不只是地理概念的延伸，也是在暗示观念、文化意义上的递进与突围。并在突围中完成对于记忆的重建。黄国瑞说过这样一段话：“有些地方被人们记住了，有些地方却永远消失在时间和历史的长河中，而所有的存在和消失都曾经和我们息息相关。”从这个层面看，地图系列既是特定的文化符号，又都是不可复制的。
    黄国瑞的地图系列将于5月7日上午在石佛村亮相，和同道们交流、沟通，他创造的地图系列既有震撼力，又有韵律感和创新性，他寻找到的精神家园将在这一刻与观众分享。 亦之
【艺术档案】
    黄国瑞，1965年生于郑州市，2006年4月创建石佛艺术工作室，现生活工作在纽约、郑州。
策划：“纽约——石佛”当代艺术展、“化解危机——石佛国际艺术大会”、“1998河南油画名家作品”展、“三大纪律,八项注意”艺术展、“和谐石佛——国际艺术大会”、“石佛行为艺术实验场”等大型活动
    个展：举办“1995年黄国瑞艺术展”、“纽约黄国瑞作品展”、“ERIECITY展”、“2006石佛个展”、美国芝加哥迪恩画廊展等个展
    联展：参加“当代中国风景画的沉思”（纽约大学美术馆）、“首届中国油画学会展”（中国美术馆）、“走向新世纪——中国青年油画展”（中国美术馆）、“第三空间·抽象艺术的中国文本”（上海美术馆）、“拓展与融合——中国现代油画展”（中国美术馆）、“生命的形状《中国东·西》当代艺术主题邀请展”（凤凰美术馆）等大型展览
汶川绵虎镇 （180X150CM）2009石佛园区 （250X200CM）2010二七广场（250X200CM）2008玉树震前图 （250X200CM）2010纽约世贸 （180X150CM）2009延安宝塔山 （180X150CM）2009延安枣园 （180X150CM）2009